L’altro volto della speranza

«Sorridi, i malinconici sono i primi ad essere cacciati»: ecco il dialogo fra un siriano e un iracheno che si sono conosciuti ad Helsinki in un centro per immigrati irregolari. Quello di oggi non è un mondo per malinconici, ci dice Kaurismäki con autoironia: perché invece tutto il suo cinema fiorisce proprio in punta di malinconia; la sua è una levità intrisa di nostalgia, di umorismo surreale e di quotidianità dimessa. Le sue storie prendono vita in ambienti periferici e ancora analogici: popolati di lettere, macchine da scrivere e registratori a cassetta, tappezzerie sgualcite e vecchie sveglie poggiate sul comodino.

Kaurismäki presenta “L’altro volto della speranza” come un film «quasi realistico»: il regista finlandese affronta tematiche di estrema attualità muovendosi sempre su un filo sottile, in equilibrio tra verismo quotidiano e situazioni apparentemente assurde. Se “L’uomo senza passato” e il ragazzino africano di “Miracolo a Le Havre” uscivano da un container, “L’altro volto della speranza” comincia con un uomo che affiora da un carico di carbone: è un profugo siriano e per prima cosa intende autodenunciarsi alla polizia, ma si vede paradossalmente rifiutare lo status di rifugiato proprio mentre nel suo Paese i conflitti si fanno di giorno in giorno più aspri e violenti. Ad offrirgli una solidarietà insperata sarà un ristorante dalla discutibile igiene e dalla dubbia identità etnica: animato da personaggi bislacchi di poche parole ma grande umanità.

A dispetto dell’Orso d’argento conquistato a Berlino, il film sembra un fratello minore rispetto al precedente “Miracolo a Le Havre“. A partire da una tematica affine ‒ l’immigrazione ‒ i protagonisti di “L’altro volto della speranza” hanno un pizzico di humour in più, ma dimostrano minor complessità, rimanendo così più freddi e distanti. A questo giro, l’affettuosa malinconia del cinema di Kaurismäki offre più risate e canzoni, e un po’ meno poesia.