Foxtrot. La danza del destino

“C’è un ballo che fa così: avanti avanti; destra e stop; indietro indietro; a sinistra e stop!” Non importa dove vai, sempre al punto di partenza torni. Questo ballo si chiama Foxtrot. E la stessa geometria di questi passi di danza, il regista Leone d’Oro Samuel Maoz, applica alla struttura drammaturgica del suo ultimo lavoro, Gran Premio della Giuria a Venezia 2017: Foxtrot.

Uno schema lineare che serve a dare forma all’informe (il dolore di una perdita), ordine al caos (la successione di eventi grotteschi che si succedono), spessore universale ad una storia personale. Punizione e colpa; casualità e coincidenze: Einstein diceva che le coincidenze sono il modo che Dio usa quando vuole restare anonimo. Concetti eterei che il regista tende a dare concretezza attraverso due storie incrociate, quella di un padre a casa di fronte alla più crudele delle notizie e quella di un figlio al fronte impegnato in un conflitto perenne.
La storia ambientata in Israele ai nostri giorni, viene subito ammantata da una tragicità greca, in cui i protagonisti sfidano il destino e da questo vengono irrimediabilmente puniti.

Uno stile di regia secco, straniante per quei movimenti di macchina che schiacciano i personaggi alle loro responsabilità terrene e pongono lo spettatore in un punto di vista privilegiato ed onnisciente, una recitazione concentrata in sguardi ed espressioni che fanno parlare ancor più delle azioni e delle parole i silenzi ed i non detti, contribuiscono a costruire una pellicola dai ritmi lenti, la cui potenza estetica e di contenuti emerge col tempo con la stessa forza dirompente ed inaspettata di un fiume carsico.