Nel riadattamento di Giovanni Anfuso, ogni riferimento al legame tra potere costituito e libertà dell’artista viene estromesso. Così come l’abbassamento del linguaggio, frutto di una traduzione che non ha nulla a che vedere con quella grandiosamente raffinata di Cesare Garboli, sembra spogliare l’opera dell’elemento stilisticamente più prezioso, per rivestirlo di un abito acquistato a buon mercato. Se nelle ultime due grandi versioni di “Tartufo”, quella di Tony Servillo (2001) e quella di Carlo Cecchi (2007), il lavoro di riscrittura messo in atto da Garboli aveva restituito centralità all’elemento sonoro, questa rilettura della lingua di Molière richiama troppe espressioni da fiction televisiva, tanto da rendere la struttura letteraria eccessivamente leggera. Franco Oppini, nelle vesti di Orgon e Corinne Clery in quelle di Elmire si muovono in scena con una certa sinergia, anche se il primo ripete fino allo sfinimento le battute più felici e un’originale idioma francesizzante non basta a conferire vivacità alla seconda. Domenico Pantano è un buon Tartuffe, ma non rende fino in fondo la ferocia mefistofelica che anima il personaggio del falso devoto. Da segnalare le interpretazioni di Antonio Tallura nel ruolo di Cleante, spirito razionalista della famiglia e cognato di Orgon, e di Liliana Randi nei panni di Dorine, confidente di Mariane ricca di buonsenso di matrice contadina.

La scena, tutta scale, porte e orpelli lignei, offre un interessante tentativo di creare differenti possibilità di comunicazione tra gli attori. La varietà cromatica delle luci che colorano la scena dei riflessi dell’arcobaleno accompagna gli stati d’animo dei personaggi e fa da contrappunto alla tinta unita degli abiti. [valerio refat]